[QA] 翻譯家秦於理來信討論莫札特與玻璃琴

以下這段是翻譯家秦於理和我之間的交流。主要是關於莫札特曾為玻璃琴譜曲之事(K356,K617)。我將原信中無關莫札特或音樂處刪除(以(刪)標注)。感謝原作同意轉載。名家的風度與對他人的尊重，真是令我敬佩。

From 秦於理 Subject 莫札特與玻璃琴 Date 2001/12/08 18:34

粲光先生，您好： 我是秦於理，專職的英書中譯者，機緣湊巧，搜尋到您的莫札特網站，非常感謝您對網友的服務。 我在譯書的時候，碰到一名英國浪漫詩人寫詩歌詠莫札特跟FranzMesmer一同在奧國大公的宮廷中合奏「玻璃口琴」的軼聞。從您的網站，我知道這位發明催眠術的醫生，曾經委託莫札特寫歌劇，但是，兩人御前獻藝的事情，請問您可曾聽說過？還有，請問glass harmonica，真有這種樂器嗎？ 多謝您指導 敬祝 耶誕快樂 秦於理

From 李璨光

於理您好， 「玻璃口琴」的翻譯可能要考慮一下。Glass Armonica是正確的名稱。我建議用「玻璃琴」就好了。 這個樂器基本上是利用摩擦薄玻璃的共鳴原理，就如果我們用濕手指在酒杯上轉一樣。這個樂器消失了一陣子(主要是音量與演奏速度限制)，近代圖像音樂學者及樂器專家才從文獻中重製此樂器。關於這個樂器的說明，您不妨參考 http://www.glassarmonica.com Mesmer 和 Mozart 都是共濟會 (Freemasons) 的會員，兩人私交甚篤。Mozart有兩首慢版就是為此樂器寫的(不難了解為什麼 Mozart 要定這個速度)。我們很有理由相信他們合奏過(不過很抱歉，我沒有直接的文獻記錄此事)。 可以知道您在翻那本書嗎？ 又，我打算在網站上加個「答客問」之類的東西，把我收過的問題和我的回答集中起來。不知道您介不介意我把您這篇貼出來(如果您希望匿名，我一定尊重您)。 璨光

From 秦於理

燦光，您好： 這麼快就收到您的回信，非常感謝您。有關「玻璃口琴」一節，唉，是我自己沒查夠大的字典，警覺性也不夠，只要將glassharmonica一詞輸入搜尋引擎當中，自然會翻出許多相關網頁網站的，這樣冒昧的叨擾您，讓我非常過意不去。另外，東華書局翻印的英漢大辭典，對於「玻璃碗琴」也有收錄，雖說，名詞當中多了一個「碗」字，我從一些網站上的說明猜想，樂器裡的玻璃瓶口應該都不大，或是隨著音階高低調整口徑──用上一個「碗」字，馬上給我闊口飯碗的聯想，我還在斟酌，應該照您的建議譯作「玻璃琴」還是「玻璃瓶琴」，這就是作譯的難處，一方面，我想要蕭規曹隨，遵照既有的譯例（例如字典的entry），又想要顧及譯名投射在讀者心中的意像，請問您，國內一般怎麼譯？我查台灣雅虎，竟然沒有中文的相關網頁，氣餒。因此，如果，您覺得這一問還不至於太瑣碎，但請採用無妨，匿名或具名都無所謂，或許，日後還有其他網友會碰到類似的問題，可以參照。 我現在在譯的這本書Possession，是英國布克獎得主A. S. Byatt的Tour de Force，(刪) 我會用您的說明來製作註腳，註腳結尾會註明出處跟致謝，請您允許我的擅權。 最近，馬可孛羅公司在十月左右才出版了我的譯作《維迪亞爵士的影子》，這個月，或是明年一開年，他們就會出版2001年諾貝爾獎得主V. S.奈波爾的第一部伊斯蘭遊記《在信眾的國度》，也是我譯的，這是我譯的第二位諾獎得主，今年二月的時候，時報出版公司的《里斯本圍城史》也是拙譯，作者是葡萄牙的諾貝爾桂冠作家喬賽˙薩拉馬戈。(刪) 多謝您了 於理

From 李璨光

於理您好， 這麼快就收到您的回信，非常感謝您。有關「玻璃口琴」一節，唉，是我自己沒查夠大的字典，警覺性也不夠，只要將glass harmonica一詞輸入搜尋引擎當中，自然會翻 出許多相關網頁網站的， 現在的搜尋引擎 (尤以 google.com 為例) 都會將關鍵字本身與其他關鍵字的相關性進一步分析。即使拼誤，搜尋引擎也幾乎能建議出正確的關鍵字。我想絕對是譯者很好的語料分析來源。 這樣冒昧的叨擾您，讓我非常過意不去。 別客氣。我最常收到的信是「我要寫報告，可不可以用你的資料？」，甚至於是「我要寫報告，你網頁裡只有提到xxx，請告訴我 yyy，或寄給我 zzz(真的有人要我寄音樂或樂譜給他)」。我也收過一位音樂老師的抱怨，說全校的莫札特報告大同小異，甚至字句非常雷同，一查，果然是網上找來的資料。 另外，東華書局翻印的英漢大辭典，對於「玻璃碗琴」也有收錄，雖說，名詞當中多了一個「碗」字，我從一些網站上的說明猜想，樂器裡的玻璃瓶口應該都不大，或是隨著音階高低調整口徑 口徑和玻璃厚度都是共鳴必須考慮的因子。網站上有照片，還有一段現代演奏的短片。如果您有時間，也許可以看看，蠻有趣的。 ──用上一個「碗」字，馬上給我闊口飯碗的聯想，我還在斟酌，應該照您的建議譯作「玻璃琴」還是「玻璃瓶琴」，這就是作譯的難處，一方面，我想要蕭規曹隨，遵照既有的譯例（例如字典的entry），又想要顧及譯名投射在讀者心中的意像，請問您，國內一般怎麼譯？我查台灣雅虎，竟然沒有中文的相關網頁，氣餒。因此，如果，您覺得這一問還不至於太瑣碎，但請採用無妨，匿名或具名都無所謂，或許，日 後還有其他網友會碰到類似的問題，可以參照。 這項樂器連在西方都罕見，更別說台灣了。您看到的譯本翻譯很多很可能只是字典編者的個人意見。所謂的「譯例」，恐怕也只有翻查字典的您讀到。我另外還看過「玻璃鋼琴」的譯法，想來是譯者試圖補捉兩種「鍵盤」樂器的相似性，但這「鋼」字和鋼琴的鋼弦原意就有出入。我第一次看到glassarmonica的照片時，非常驚訝。我一直以為它和鋼琴的外觀應該很像才對。(順道一提，鋼片琴(celesta)就長得和鋼琴很像。)不過，再追究下去，「琴」字本身也是擴用 以前的琴弦是用「撫」的，不是用槌的。這點倒像 glass armonica的奏法了。 您可以自己再斟酌，看怎樣的譯名才最適合當代讀者。 我現在在譯的這本書Possession，是英國布克獎得主A. S. Byatt的Tour deForce，此姝自己是研究古典文學出身的，(刪)──大部分的作者希望感動讀者，傳遞訊息，這位Byatt祇想要讀者敬佩她，對她五體投地，給她嚇的魂不附體 （跟我所知道的的莫札特很不一樣）而已。(刪) 什麼樣的作者都有。詩界不也有 Eliot 與 Frost兩種極端的人嗎？其實音樂也如此。有人以能寫出少數人能理解的作品為傲。有人以作品不平易為戒。Mozart很聰明，將一些跨時代的突破包裝在不明顯的地方，讓他保住飯碗(他丟飯碗是因為他那張嘴，不是他的作品)。Stravinsky個性就比較硬了，得忍受觀眾丟香蕉皮(真的丟，而且據說真的是香蕉皮)來發表他最重要的一部作品。 (刪) 璨光