莫札特，穆斯的驕子，在Peter Shaffer的劇作AMADEUS裡，經由這位晚年失神的音樂家Salieri在冷笑的懺悔中，活生生地把天才精彩而短暫的一生，反諷地展現在殘酷平庸的現實中。
莫札特，穆斯的驕子，在Peter Shaffer的劇作AMADEUS裡，經由這位晚年失神的音樂家Salieri在冷笑的懺悔中，活生生地把天才精彩而短暫的一生，反諷地展現在殘酷平庸的現實中。
約瑟夫二世在看完後宮誘逃一劇後，以皇家的鑑賞能力評其「音符太多」，卻被自信的莫札特反問：「您說那裡多？要怎麼改才好？」
望子成龍的父親，在莫札特羽豐翼硬後，仍無法放下對他生活一切的掌控。說是「愛」吧？當莫札特在尋覓連理，追求愛情時，依然處處受限於保守而實際的父親。父子間複雜的愛恨，壓成莫札特心中永無止息的自譴，更溢於DonGiovanni歌劇裡的情慾與道德的衝突。劇中統領石像，以父親般冷竣森然的態度，直逼出莫札特死亦難彌的罪惡感。
當魔笛一劇在簡陋的貧民劇院上演時，積勞成疾的莫札特卻正在無可抗拒的恐懼使命下，振筆譜下黑衣人所托寫的安魂曲。心中對父親的愧疚感，使黑衣人幻化為死神使者。於是，在為自己譜寫的安魂曲裡，莫札特耗盡了所有的心力。曲未盡而魂亦未安。削瘦的肉身，最終竟只得孤車單載，長眠在永不為人知的土坑裡。
這一切，竟是Salieri的歹計。上帝藉由莫札特放蕩的肉身，唱出天國之歌，歌詞卻是對Salieri這音樂庸材的冷嘲。也只有真正了解音樂如Salieri者，才能體會莫札特音樂中那種永遠也填不滿的滿足感。妒心既起，豈是焚焦上帝能干休的。於是設下毒計，毀天才於己手。
或許，有人要站在史實來批評這是一齣集道聽塗說於一片的失敗作品，但是，在情節的安排上，本片成功地突顯了莫札特在音樂上的不凡，與對現世人事的無知。本片的配樂設計，也賦與莫札特音樂更豐富的感情色彩。雖然，作為一部嚴謹的傳記電影，AMADEUS尚有許多的不足與缺失。但同樣的，既然這不是一部記錄片，何不把瑣碎的洗衣收據考證，留給那些求真求實的音樂學者們呢？
本文作於1995年5月14日，原為台大愛樂社於藝術季之活動而作
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